Trong bài Giai nhân nan tái đắc (Người đẹp khó gặp lần hai) của Cao Bá Quát có câu: Phong lưu công tử đa xuân tứ/ Trường đoạn tiêu nương nhất chỉ thư (Chàng công tử phong lưu lòng tràn ngập ý xuân, có thể làm đứt ruột người con gái đẹp chỉ vì một bức thư tình). Người đẹp khó gặp lần hai, có phải vậy nên đó ở bên nhau rồi, không muốn rời nhau một bước? Và người nghệ sĩ cầm cọ đó được trời phú cho một “nghề riêng” là chép lại những cảm xúc đó thành những hình hài trên tranh.

Anh Giang rất hồn nhiên. Bao nhiêu sắc sảo được anh thể hiện hết trên mặt toan" - đó là nhận xét của dịch giả Thận Nhiên về họa sĩ Nguyễn Đại Giang. Còn chính họa sĩ Giang thì mô tả mình là người "sống phơi phới". Nhưng đằng sau cái về hồn nhiên và "phơi phới" đó của người sáng lập ra trường phái mỹ thuật Upsidedown là những khắc khoải không ngớt về nguồn gốc Việt Nam... Với anh, trở về quê hương là về với cội nguồn. Những người càng đi xa lại càng mong trở về nơi sinh ra, trưởng thành với biết bao nhiêu phong tục, tập quán ăn sâu.

Một nghệ sĩ người Australia thuyết trình về nghệ thuật sắp đặt và video art ở Việt Nam trong bối cảnh châu Á. Một nhà nghiên cứu người Anh trình bày về chất lượng và kỹ thuật của tranh sơn dầu Việt Nam (đây là một báo cáo rất tốt cho ta hiểu thêm khả năng bảo quản và xu hướng kỹ thuật của các họa sĩ Việt Nam như thế nào). Họ còn mời nhiều người làm văn hóa và nghệ sĩ làm nghệ thuật ở miền Nam trước đây nói về mỹ thuật miền Nam VN từ năm 1954 đến 1975.

Những ngôi đình trên có niên đại 300-400 năm, các kết cấu gỗ về cơ bản đã mục ruỗng, ví dụ đình Tây Đằng. Nếu hỏng tới 70% thì có thể dỡ ra trùng tu từng phần, còn hỏng từ 50% trở xuống thì chỉ nên trùng tu cục bộ hoặc vài điểm. Với trình độ kỹ thuật mà các nhóm trùng tu hiện tại gần như họ không làm được cục bộ, còn nếu dỡ ra toàn bộ có nguy cơ phải làm lại từ đầu, nhiều thành phần để nguyên không hỏng, dỡ ra thì thành củi mục. Do đó công tác đánh giá chi tiết là quan trọng nhất cộng với tay nghề phục chế cao, mà đó lại là hai điểm yếu của những người trùng tu.